ละครแนวไตร่ตรองของ Pham Thien An เรื่อง “Inside the Yellow Cocoon Shell” ทำให้เส้นแบ่งระหว่างสถิตยศาสตร์กับความสมจริง ความศรัทธาและความสูญเสียในการค้นหาเป้าหมายที่สงบลงหลังเกิดโศกนาฏกรรม Thien (Le Phong Vu) เป็นชายหนุ่มในไซง่อนที่ทำงานเป็นช่างถ่ายวิดีโองานแต่งงานและสนุกกับการใช้เวลาว่างร่วมกับเพื่อนๆ หลังจากอุบัติเหตุรถมอเตอร์ไซค์ฆ่าพี่สะใภ้ของเขา เขาก็ก้าวขึ้นมาดูแลหลานชายของเขา Dao (Nguyen Thinh) และกลับไปที่บ้านเกิดในชนบทเพื่อประกอบพิธีศพ และพา Dao ไปที่บ้านใหม่ของเขาพร้อมญาติ ๆ ในชนบท ตอนนี้เขาต้องตามหาน้องชายที่ห่างเหินกัน แต่การเดินทางกลับทำให้มีบทสนทนาเกี่ยวกับความศรัทธาและความตายเพิ่มมากขึ้นระหว่างทาง ในระหว่างการเดินทาง ความฝันของ Thien มีความถี่เพิ่มขึ้น ซึ่งทำให้เส้นแบ่งระหว่างความเป็นจริงและจินตนาการเลือนรางลง

ผู้ชนะรางวัล Camera d’Or สาขาภาพยนตร์เรื่องแรกยอดเยี่ยมในเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ “Inside the Yellow Cocoon Shell” เป็นภาพยนตร์ที่งดงาม เขียนบทและกำกับโดย An ภาพยนตร์เรื่องนี้ติดตาม Thien ในการเดินทางของเขาอย่างมั่นคง ซึมซับความงามทางธรรมชาติของชนบทเวียดนามพร้อมรายละเอียดอันประณีต ตั้งแต่ภูเขาเขียวขจีไปจนถึงท้องฟ้าที่เต็มไปด้วยหมอก ซึ่งเพิ่มคุณภาพอันไร้ตัวตนของการเล่าเรื่องของภาพยนตร์ การถ่ายภาพยนตร์ของ Dinh Duy Hung นั้นวัดผลได้พอๆ กับทิศทางของ An เช่นเดียวกับช่วงเวลาที่จัดฉากผู้คนผ่านประตูและหน้าต่างอย่างระมัดระวัง เกือบจะเป็นแบบ John Ford เพื่อปลุกความรู้สึกของการเป็นเจ้าของและการเดินทาง จากนั้นก็มีภาพระยะไกลที่ทำให้เทียนและปัญหาของเขาดูเล็กเมื่อมองจากระยะไกล มองภาพใหญ่จากมุมมองที่เทียนไม่สามารถมองเห็นได้ด้วยตนเอง เพื่อเป็นการยกย่องผลงานของ An ในฐานะช่างถ่ายวิดีโองานแต่งงาน เราไม่เพียงแต่เห็นตัวอย่างของ Thien ที่ทำงานตั้งแต่เนิ่นๆ แต่เรายังเห็นมุมมอง “หลังห้อง” ในการให้บริการของพี่สะใภ้ของเขา ด้วยการสังเกตการณ์และถูกลบออกไปบางส่วน มีอยู่แต่ยังคงมีอยู่มาก
“Inside the Yellow Cocoon Shell” เป็นภาพยนตร์ช้าประเภทหนึ่งที่ผู้ชมเติมเต็มช่องว่างของเรื่องราวและช่วงเวลาแห่งความเงียบงันด้วยความคิดและการตีความของตนเอง สร้างขึ้นเพื่อให้รู้สึกดื่มด่ำ ราวกับว่าเรากำลังนั่งอยู่ข้างนอกท่ามกลางอากาศชื้นและถนนที่เต็มไปด้วยโคลนกับเทียน เรารู้สึกว่าเวลาผ่านไปหลายนาทีในขณะที่เขาขี่มอเตอร์ไซค์ข้ามเนินเขาและพื้นที่เขียวขจีบนพื้นที่กว้างใหญ่ ค่อยๆ ตอบคำถามที่ไม่หยุดหย่อนของ Dao และหยุดฟังเรื่องราวจากผู้เฒ่าในท้องถิ่นขณะที่กล้องจับภาพระยะไกลที่น่าประทับใจและควบคุมได้ดีมาก การเคลื่อนไหวเพียงเล็กน้อย โดยซูมทีละนิ้วจนกระทั่งพื้นที่เต็มเฟรมของกล้องพอดี เกือบจะเหมือนกับว่านี่เป็นช็อตสดจากสารคดีและไม่ใช่ช่วงเวลาที่จัดฉากอย่างระมัดระวัง สิ่งที่น่าประทับใจยิ่งกว่านั้นคือเมื่อตัวละครสมทบ (นักแสดงทั้งหมดเป็นนักแสดงที่ไม่เป็นมืออาชีพ) เปิดตัวบทพูดที่ยาวขึ้นเกี่ยวกับอดีตและความฝันของพวกเขา โดยไม่มีการตัดตอนหรือการเคลื่อนไหวกะทันหัน สิ่งที่เหลืออยู่คือความเงียบงันและผู้เล่าเรื่อง

การเดินทางทางจิตวิญญาณภายในของ Thien ยังสะท้อนให้เห็นในรายละเอียดภาพและการเล่าเรื่องของ “Inside the Yellow Cocoon Shell” มีผู้พบเห็นพระเยซูบนไม้กางเขนหลายครั้งตลอดทั้งเรื่อง ตั้งแต่ผนังและการตกแต่งงานศพ ไปจนถึงซ่อนตัวอยู่ท่ามกลางต้นอ้อในแม่น้ำ นอกเหนือจากจินตภาพของพระคริสต์แล้ว Thao (Nguyen Thi Truc Quynh) แฟนเก่าของ Thien เติบโตขึ้นมาเป็นแม่ชีและครูในบ้านเกิดเก่าของพวกเขา ระหว่างเดินทางไปตามหาน้องชาย รถมอเตอร์ไซค์ของเขาเสีย และเทียนได้รับความช่วยเหลือจากชาวสะมาเรียใจดีที่พาเขาไปหาช่างเครื่อง แม้ว่าดูเหมือนว่าศาสนาจะทำให้เขาผิดหวัง แต่ศาสนาก็อยู่รอบตัวเขาทั้งในรูปแบบเล็กๆ น้อยๆ และที่เห็นได้ชัด บางสิ่งบางอย่างเกี่ยวกับความงามตามธรรมชาติของการเดินทางของเขาให้ความรู้สึกสงบราวกับนั่งอยู่บนม้านั่งในโบสถ์ใต้แสงลานตาของหน้าต่างกระจกสี

การนั่งสมาธิของ Thien ไปตามชนบทของเวียดนามอาจเริ่มต้นด้วยการค้นหาน้องชายของเขา แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ให้เวลามากมายในการซึมซับความงามและความซับซ้อนของการพยายามทำความเข้าใจความตายหรือค้นหาจุดมุ่งหมายในศรัทธา ในแง่หนึ่ง การพักแรมทางจิตวิญญาณนี้รู้สึกขัดแย้งกับชีวิตในเมืองของ Thien ซึ่งเต็มไปด้วยงานและเพื่อนฝูง ดังนั้นจึงต้องใช้เวลาโดดเดี่ยวในการคิดไตร่ตรองคำถามที่ยากขึ้นในชีวิต ไม่มีคำตอบใดที่จะพรากไปจาก “ภายในกะลารังไหมสีเหลือง” ได้อย่างสวยงาม เราตั้งใจจะหาข้อสรุปของเราเองจากการค้นหาจิตวิญญาณของ Thien—เพื่อฟังผู้อื่นและตัวเราเองสำหรับสิ่งที่เรากำลังมองหาในการแสวงหาความสมหวังทางจิตวิญญาณของเราเอง

“Apolonia, Apolonia” มีส่วนร่วมมากที่สุดเมื่อศิลปินชื่อดังกระโดดจากเมืองหนึ่งไปอีกเมืองหนึ่งไปยังอีกประเทศหนึ่ง และในที่สุดก็พบว่าตัวเองอยู่ในสหรัฐอเมริกา เมืองนิวยอร์คไม่ได้เหมาะกับเธอ ดังนั้น Apolonia จึงมุ่งหน้าไปยังลอสแอนเจลิสที่มีแสงแดดสดใสต่อไป ซึ่งเธอตกไปอยู่ในแวดวงนักสะสมแวมไพร์และนักส่งเสริมการค้า Stefan Simchowitz ซึ่งเป็นที่รู้จัก (ตาม The New York Times) ในนาม “ซาตานผู้อุปถัมภ์ของ โลกศิลปะ” ที่นี่ Apolonia รู้สึกเวียนหัวชั่วคราวกับความเป็นไปได้ของระบบทุนนิยมที่เธอเสนอให้ หนึ่งในนั้นคือสตูดิโอดีๆ ที่เรียกว่าเป็นของเธอเอง แต่ความต้องการที่เป็นไปไม่ได้ในการสร้างผลงานจำนวนมากมากกว่าสองเท่าของงานที่เธอเคยทำในเดือนใดก็ตาม ในที่สุดก็ตามทันเธอ ท้ายที่สุดแล้ว เธอเป็นศิลปินที่ทะยานขึ้นเมื่อได้รับแรงบันดาลใจ ไม่ใช่เมื่อคำสั่งทางการค้าทำให้หายใจไม่ออกและเป็นเจ้าของเธอ

ละคร
โมนิก้า คาสติลโล
Monica Castillo เป็นนักเขียนอิสระและเป็นนักวิจารณ์ภาพยนตร์ระดับบัณฑิตศึกษาของ University of Southern California Annenberg แม้ว่าเดิมทีเธอจะไปเรียนที่มหาวิทยาลัยบอสตันเพื่อศึกษาชีวเคมีและอณูชีววิทยาก่อนที่จะเข้าเรียนในภาควิชาสังคมวิทยา แต่เธอก็ได้ตรวจสอบภาพยนตร์ของ The Boston Phoenix, WBUR, Dig Boston, The Boston Globe และร่วมดำเนินรายการพอดแคสต์ “Cinema Fix”